Andrés Galmés Nadal
Larache et Ceuta, l’architecture d’une mémoire retrouvée
À Larache, l’histoire de l’architecture ne se lit pas seulement dans les archives : elle se devine aussi dans les façades, les cages d’escalier, les marchés, les villas transformées et les photographies familiales. La conférence consacrée à Andrés Galmés Nadal ouvre un débat particulièrement fécond pour la mémoire collective architecturale et patrimoniale de notre ville. Elle oblige à revisiter des bâtiments familiers, à interroger leurs auteurs et à distinguer ce qui est établi de ce qui reste à démontrer.
1. Une conférence, trois regards et un enjeu pour Larache 00:08–06:13
Le 5 octobre 2026, dans le cadre des XXIX Jornadas de Historia de Ceuta, organisées par l’Instituto de Estudios Ceutíes autour du thème « Ceuta y las artes: historia, creación e investigación », trois spécialistes ont présenté la communication « La visión art déco del arquitecto Andrés Galmés, entre Larache y Ceuta ». Introduite par Guadalupe Romero Sánchez, elle réunissait Sergio Ramírez González, professeur d’histoire de l’art à l’Université de Málaga ; Antonio Bravo Nieto, historien de l’architecture et chroniqueur officiel de Melilla ; et José Luis Gómez Barceló, archiviste et chroniqueur officiel de Ceuta.
Le partage des interventions suivait une logique scientifique : Ramírez González reconstituait la biographie et les archives administratives de l’architecte ; Bravo Nieto examinait ses réalisations et ses possibles interventions à Larache ; Gómez Barceló confrontait les mêmes questions à la documentation et au bâti de Ceuta. Leur dialogue est précieux pour notre ville : les archives architecturales de Larache sont fragmentaires ou perdues, alors que celles de Ceuta, quoique incomplètes, offrent d’autres voies de comparaison.
Il ne s’agit donc ni d’une célébration sans réserve ni d’une attribution systématique des édifices à un seul homme. L’intérêt du débat tient précisément à la confrontation de documents, chronologies, photographies anciennes, plans urbains, styles, techniques et témoignages. Une histoire urbaine responsable doit accepter ses zones d’incertitude. Cette démarche rejoint la vocation d’Historia de Larache en fotos : réunir images, mémoire des habitants et recherches pour restituer au patrimoine urbain sa profondeur historique.
2. Andrés Galmés Nadal : une biographie progressivement éclaircie 06:13–25:16
De Manacor à l’École d’architecture de Madrid
Selon les pièces rassemblées par Sergio Ramírez González dans le dossier personnel conservé à l’Archivo General de la Administración (AGA), Alcalá de Henares, Andrés Galmés Nadal naît à Manacor, Majorque, le 8 avril 1896, dans une famille relativement aisée ; son père exerce la profession d’avocat. Ses études passent par Cuenca, Soria — où il aurait eu Antonio Machado comme professeur, avec une appréciation notable — puis San Lorenzo de El Escorial, où il achève le baccalauréat en 1911. Les cours préparatoires d’architecture commencent à Madrid vers 1911-1912, avant une formation menée de 1913 à 1920, année d’obtention de son diplôme. Une convocation militaire signalée en 1917 reste mal documentée ; selon le conférencier, Galmés ne semble pas avoir effectué le service annoncé.
Barcelone, Madrid et l’arrivée au Maroc espagnol
En 1921, Galmés travaille à la direction d’édifices scolaires dans la province de Barcelone tout en restant lié à Madrid, où il figure à la Sociedad Central de Arquitectos. L’année suivante marque le véritable tournant : les administrations du Protectorat espagnol recherchent des techniciens pour les constructions civiles et les travaux publics. En janvier 1922, il est proposé comme collaborateur de l’architecte en chef Carlos Óvilo, installé à Tétouan, pour des travaux intéressant notamment Larache.
Paradoxe déterminant : bien qu’architecte diplômé, Galmés est nommé « aparejador de primera » en octobre 1922 et prend ses fonctions en novembre. Le traitement annoncé comprend 4 000 pesetas annuelles et 4 000 pesetas de gratification, montants évoqués dans la présentation administrative. Son espoir de compléter les revenus par des commandes privées semble avoir été déçu. Le délégué du Fomento, l’ingénieur José Pérez de Petinto, apprécie sa valeur et appuie les démarches pour transformer son emploi en véritable poste d’architecte, notamment en 1923. Sans succès.
La différence entre diplôme, emploi administratif et droit de signer les projets explique en partie une difficulté récurrente : Galmés pouvait contribuer à concevoir ou décorer une œuvre sans en devenir l’auteur officiel dans les dossiers. L’absence de signature n’est donc pas toujours la preuve de l’absence de participation ; inversement, une ressemblance de style ne suffit pas à établir l’auteur.
La démission de 1926, les carrières parallèles et les dernières années
Après plusieurs refus, Galmés démissionne en septembre 1926. Il est remplacé dans le service par José Larrucea Garma, autre acteur important de l’architecture larachoise. De 1927 à 1934, sa trajectoire devient plus dispersée : Ceuta, Cadix, d’éventuels travaux à Casablanca signalés par sa famille mais non établis par des dossiers retrouvés, et plusieurs postes d’architecte du cadastre à Las Palmas, Cadix puis Palma de Majorque. Les conférenciers soulignent l’énigme des déplacements et des autorisations qui lui permirent de travailler simultanément dans différentes villes.
Deux exemples illustrent cette carrière aux attributions complexes : à Cadix, l’ancien Hotel Atlántico, généralement lié à Ricardo de Churruca vers 1929, pourrait avoir reçu une contribution stylistique de Galmés selon les souvenirs familiaux ; la Casa Matriz de Expósitos, contemporaine d’une association avec Manuel Beardo Cuenca, témoigne de son intérêt pour des compositions néo-maniéristes. Il faut distinguer ces pistes d’une autorité documentaire complète.
Ramírez González présente ensuite un épisode dramatique : à la suite d’une altercation politique avec un militaire en 1939, Galmés aurait été condamné à six mois de prison et à un an d’inhabilitation de son poste public. Le conférencier en montre une liste carcérale : ce point important appelle la consultation du dossier cité avant une publication biographique indépendante. En 1948, l’ingénieur Gabriel Roca l’aurait associé à l’édifice du club nautique de Palma ; une fois encore, la participation de Galmés paraît effacée de l’attribution officielle. L’architecte meurt à Manacor en 1970, laissant plusieurs décennies d’activité encore inégalement documentées.
3. Une « écriture » architecturale : néo-mauresque, baroque et Art déco 28:20–35:54
Antonio Bravo Nieto emploie une métaphore essentielle : la « calligraphie » architecturale de Galmés. On reconnaîtrait sa main par une façon de traiter les angles, les tours, les loggias, les garde-corps, les grandes avancées de toiture, les baies et les ornements ajourés. Cependant, la méthode reste comparative : ces indices ne constituent pas, seuls, une signature légale ni une preuve archivistique.
Il serait réducteur de décrire Galmés comme un architecte « Art déco pur ». Son langage réinterprète les traditions néo-arabes, mudéjares, baroquisantes et régionalistes avec des volumes et des rythmes parfois plus modernes. À l’inverse d’une reproduction archéologique servile, il assemble, simplifie ou déplace les motifs historiques pour créer une composition nouvelle. La conférence situe cette inventivité dans le large mouvement de réaction à l’Art nouveau ; cette définition de l’Art déco demeure une interprétation historiographique et non une classification automatique de tous ses bâtiments.
4. Larache : examen des œuvres, bâtiment par bâtiment 25:29–42:02
4.1. Le pont Alphonse XIII sur le Loukkos
Le premier dossier cité concerne le pont Alphonse XIII, ouvert à la circulation en 1929. Le nom du pont est normalisé ici d’après des publications techniques contemporaines, les sous-titres de la conférence ayant introduit plusieurs erreurs de numérotation. L’ingénieur Pascual Aragonés est associé au projet et à sa réalisation ; les intervenants indiquent cependant qu’une félicitation officielle adressée à Galmés atteste son intervention, particulièrement dans le programme décoratif des piles et des consoles. L’absence de son nom dans une longue présentation de la Revista de Obras Públicas illustre le problème de visibilité administrative qui traverse toute son œuvre.
4.2. Le Banco de Estado de Marruecos : une attribution par recoupement
Une ancienne notice journalistique attribuait à Galmés un « Banco de Estado de Marruecos » situé à Melilla, alors qu’Antonio Bravo Nieto ne reconnaît pas d’établissement correspondant dans cette ville. En rapprochant la notice d’un édifice à Larache et de ses caractéristiques formelles, il propose d’y reconnaître la construction évoquée. Le constat est stimulant, mais l’identification et l’attribution doivent rester présentées comme hypothétiques tant qu’un document direct n’a pas été produit.
4.3. Le Marché central : le dossier le mieux étayé
La contribution initiale de Galmés au Mercado Central de Larache est l’une des mieux établies. Le projet et la première pierre remontent à 1924 ; les travaux s’interrompent en 1925, reprennent en 1927 et se terminent en 1928, avec des changements effectués sous la direction de l’ingénieur León Urzáiz. La conférence mentionne aussi l’intervention ou l’appréciation d’autres ingénieurs, notamment Aragonés. Ces apports postérieurs expliquent les différences entre le projet initial et l’édifice livré, sans effacer l’apport fondateur de Galmés.
Le bâtiment occupe un îlot d’environ 60 × 60 mètres : espace couvert central, circulation périphérique, commerces spécialisés et locaux de service. Ses galeries, arcs, colonnettes, tuiles vertes et tourelles composent une architecture aussi fonctionnelle que représentative. Les ornements les plus littéralement historicistes pourraient, selon Bravo Nieto, provenir des modifications des ingénieurs ; il s’agit d’une lecture stylistique, non d’un partage définitivement documenté des éléments. La campagne de réhabilitation menée en 2001-2002, sous la direction architecturale de Catherine Elmrabet, montre qu’un grand bâtiment de cette période peut continuer à vivre grâce à une intervention fondée sur l’étude de ses matériaux, de sa structure et de ses usages.
4.4. Correos y Telégrafos : une œuvre probable sans dossier de projet complet
Le bâtiment des Postes et Télégraphes de Larache, achevé vers 1928, n’a pas livré aux chercheurs l’ensemble de ses plans originaux. Carlos Óvilo paraît avoir terminé les travaux, mais la composition des tours ajourées, panneaux de sebka, consoles en bois, balcons et ouvertures diverses correspond, selon les conférenciers, à la syntaxe propre de Galmés. Il serait donc plus rigoureux de parler d’une attribution stylistique fortement argumentée, avec intervention documentée d’Óvilo, plutôt que d’une signature exclusive et incontestable.
4.5. La place d’Espagne : mise en scène de la ville moderne
L’ancienne Plaza de España, aujourd’hui connue comme place de la Libération, constituait un espace charnière entre la médina et l’extension moderne. Les aménagements engagés notamment en 1923-1924, associés par les conférenciers au consul Zapico, participèrent à sa transformation en lieu représentatif. Galmés aurait marqué plusieurs immeubles de cet ensemble : angles théâtralisés, tours d’angle, balcons continus, loggias et décor ajouré.
L’une des photographies historiques présentées montre un bâtiment teinté de rouge, mais Bravo Nieto rappelle à juste titre que les photographies anciennement colorisées ne constituent pas une preuve irréfutable de la polychromie d’origine. Il critique aussi le recours à une peinture bleue uniforme sur certaines façades : le point mérite un relevé historique et stratigraphique précis, non une restauration conjecturale des couleurs.
4.6. L’immeuble à l’escalier monumental et à la coupole
L’un des édifices de la place se distingue par ses façades traitées différemment, ses lourds avant-toits et surtout son escalier intérieur tournant sous une coupole d’inspiration califale. Les chercheurs y voient un parallèle avec les solutions monumentales de la Casa Trujillo de Ceuta. Cette observation est capitale : pour identifier et protéger le patrimoine de Larache, il ne suffit pas de photographier les façades ; il faut inventorier les escaliers, ferronneries, coupoles, vestibules et menuiseries que les transformations font disparaître.
4.7. L’immeuble néo-baroque proche de la place : une alerte patrimoniale
Antonio Bravo Nieto attire l’attention sur un autre immeuble de grand caractère, voisin de la place, doté de colonnes, frontons, couronnements d’angle et formes néo-baroques. Il le décrit, au moment de la conférence, comme fortement dégradé et dit ignorer s’il existe encore dans son intégralité. Il faut lire ce passage comme un signalement daté de 2026 et non comme une expertise de stabilité. L’urgence scientifique est de localiser précisément le bâtiment, de confronter les images anciennes à l’état actuel et d’évaluer les risques avec des professionnels qualifiés.
4.8. Le « chalet du colonel » et les attributions rejetées
La recherche de maisons individuelles se révèle plus délicate encore. Le « chalet del coronel », près du marché, est évoqué dans une référence secondaire dépourvue de source précise ; ses transformations auraient supprimé une partie essentielle de son volume, ce qui rend une attribution difficile. Un autre ensemble de chalets a été écarté par les conférenciers en raison de différences de style et de chronologie, et rapproché plutôt de José Larrucea Garma. Cet exemple est utile : une étude sérieuse doit aussi expliquer pourquoi elle refuse certaines attributions séduisantes.
4.9. Les chalets de l’avenue Reina Victoria Eugenia / Mohammed V
La série des maisons-jardins de l’ancienne avenue Reina Victoria Eugenia, devenue avenue Mohammed V, constitue un enjeu majeur. Dans la conférence, Bravo Nieto étudie un ensemble de quinze chalets et examine, à partir des plans anciens et des séries photographiques, ceux qui pourraient être de Galmés : nos 2, 5, 8, 9 et 10. Toits débordants, colonnes, ferronnerie et volumes articulés servent d’indices, mais plusieurs maisons ont été profondément transformées. Les numéros sont ceux du classement exposé à l’écran, pas des numéros de voirie vérifiés.
Une question mérite d’être conservée explicitement : une étude plus ancienne reproduite sur ce blog parlait d’un total de douze chalets et identifiait un groupe plus restreint. La présentation de 2026 en dénombre quinze. Il ne faut pas fusionner artificiellement les deux inventaires. Leur périmètre, leurs systèmes de numérotation et les dates des cartes doivent être comparés avant de publier une liste définitive d’auteurs.
4.10. L’église de 1926 : architecture projetée, jamais construite
Les intervenants disposent ici d’un projet conservé à l’AGA : une église monumentale conçue pour Larache en 1926, finalement non exécutée. Bravo Nieto avance comme explication probable son coût élevé, une proposition de Blanco Soler et Bergamín lui succédant peu après. Un ancien article de ce blog signalait, quant à lui, une opposition administrative concernant la proximité d’un fort. Les deux explications ne doivent pas être amalgamées : il faut confronter les décisions, plans et courriers administratifs avant de conclure sur la cause du rejet. Cette « architecture de papier » demeure un objet patrimonial, sans être un monument ayant réellement existé.
4.11. Les projets hors de Larache : Beni Ensar et l’hôtel de Tétouan
La conférence rappelle enfin la participation possible de Galmés à la douane de Beni Ensar, dans la région de Melilla, et son projet non réalisé d’hôtel de tourisme à Tétouan, lié aux administrations du Protectorat malgré sa démission. Ce dernier offre un référentiel précieux pour reconnaître son langage : arcatures, tours, effets de couronnement et composition volontairement expressive. Il révèle aussi la distance entre œuvre dessinée, œuvre signée, œuvre dirigée et œuvre réellement bâtie.
5. Ceuta : le laboratoire comparatif qui éclaire Larache 42:16–1:03:11
José Luis Gómez Barceló replace Galmés dans la ville de Ceuta, où la documentation est elle-même lacunaire : les propriétaires récupéraient parfois les projets déposés pour obtenir un permis, laissant les archives amputées de dossiers importants. L’orateur distingue néanmoins plusieurs réalisations, et plusieurs familles d’attributions.
La Casa Trujillo, monumentale par ses dimensions et sa composition intérieure, constitue le repère majeur. Les bâtiments du Paseo de las Palmeras et de la calle Jáudenes, liés à Demetrio Casares Vázquez, ainsi que les écoles de la barriada Sanjurjo, au Morro, complètent le corpus étudié. L’historien insiste sur la qualité de l’ornementation, des baies vitrées, du travail de métal et de bois. Il rappelle le rôle d’artisans spécialisés, notamment le sculpteur Cándido Mata Cañamaque, pour les décors en pierre artificielle, stuc et plâtre.
Le corpus comprend aussi un édifice disparu, remplacé par les installations des pompiers, reconstitué par rapprochement entre plan et photographie ; un projet de siège de la Junta de Obras del Puerto, puis transformé dans les années républicaines ; un projet d’église de Santa Teresa finalement abandonné ; des opérations de logement et d’aménagement du Morro, en lien avec les préoccupations de logement populaire de Gaspar Blein ; une maison-atelier réalisée pour l’artisan Cándido Mata ; et des collaborations possibles avec Santiago Sanguinetti, des entrepreneurs et d’autres professionnels.
Les désaccords d’attribution sont particulièrement instructifs. Gómez Barceló relève des projets signés par Carlos Óvilo, Gaspar Blein ou Santiago Sanguinetti dont certains détails et plans d’appartements lui semblent proches de Galmés, sans que la preuve soit toujours acquise. Il évoque les sociétés de construction, le problème de la signature par l’architecte « officiel », les chantiers interrompus ou repris, et le conflit sur les honoraires d’auteur de la Casa Trujillo. Il décrit aussi une conception de l’habitation attentive à la distribution moderne des pièces et à la confidentialité des accès, possible indice supplémentaire mais non décisif.
Plusieurs rapprochements demeurent expressément incertains : maisons de la rue Canalejas, Casa Sancho de Méndez Núñez, immeubles rapprochés grâce aux archives photographiques de Ros ou Calatayud, chalet du photographe José Calatayud, et certaines opérations d’extension de la Marina. Enfin, Gómez Barceló voit dans la prison de Los Rosales, œuvre de José Luis Aranguren, un écho postérieur du langage formel du marché de Larache : il parle d’une influence esthétique, non d’une réalisation de Galmés.
6. Ce que l’on peut affirmer — et ce qui demande enquête
| Dossier | État des connaissances présenté ici |
|---|---|
| Marché central de Larache | Projet initial attribué de manière documentée à Galmés (1924) ; travaux achevés après modifications de León Urzáiz (1928). |
| Pont Alphonse XIII | Projet technique associé à Pascual Aragonés ; participation décorative de Galmés soutenue par la mention d’une félicitation officielle dans la conférence. |
| Projet d’église (1926) | Projet conservé ; bâtiment jamais réalisé. Cause exacte de l’abandon encore à documenter. |
| Correos, Banco, immeubles de la place | Attributions stylistiques fortes ou proposées selon le cas ; absence de dossiers d’auteur entièrement probants pour certains édifices. |
| Chalets avenue Mohammed V | Sélection de candidats sur planimétrie, datation et photographie ; inventaire et numérotation à harmoniser. |
| Œuvres de Ceuta et Cadix | Corpus mixte : certains projets identifiés, d’autres collaborations ou hypothèses ; signatures parfois discordantes avec les formes. |
Cette hiérarchisation interdit deux raccourcis : attribuer chaque décor néo-arabe à Galmés, ou écarter sa participation parce qu’un projet est signé d’un ingénieur. Le meilleur résultat de la conférence est méthodologique : elle nous apprend à poser de meilleures questions aux bâtiments.
7. Pour la mémoire collective de Larache : un programme d’action
Les rues du centre, les avenues du Protectorat, les marchés, les hôtels et les villas ne sont pas seulement des « vestiges espagnols ». Ils font partie de l’histoire urbaine marocaine de Larache, des usages quotidiens, des parcours familiaux et des transformations sociales qui se sont succédé depuis plus d’un siècle. Les conserver ne signifie pas effacer le contexte colonial de leur construction ; c’est au contraire le documenter avec précision, tout en reconnaissant les appropriations et les significations acquises depuis l’indépendance.
La conférence suggère un chantier concret : constituer un inventaire photographique et cartographique géoréférencé des édifices mentionnés ; comparer les cartes anciennes aux parcelles actuelles ; identifier les projets aux archives de l’AGA, de Ceuta et du Maroc ; relever les intérieurs menacés ; enregistrer les témoignages des habitants ; distinguer la photographie historique, la restauration numérique et la reconstruction hypothétique ; enfin publier, bâtiment par bâtiment, une notice de certitude, d’état de conservation et de recommandations. Les modèles 3D peuvent renforcer ce travail s’ils rendent visibles leur documentation et leurs lacunes plutôt que d’inventer une certitude architecturale.
L’une des plus fortes conclusions de cette rencontre est simple : Larache mérite une histoire de l’architecture patiente, partagée et critique. Dans cette histoire, les édifices de Galmés ne sont ni des objets isolés ni de simples curiosités stylistiques : ils constituent des fragments essentiels de la mémoire collective de notre ville, et parfois les derniers témoins matériels de gestes, de savoir-faire et de projets oubliés.
Sources, prolongements et précautions de lecture
- Enregistrement intégral de la conférence, XXIX Jornadas de Historia de Ceuta, 5 octobre 2026, interventions à 03:19, 25:29 et 42:16.
- Puente Alfonso XIII, sobre el Lucus — ouvrage technique historique sur le pont (1929).
- Programme des XXIX Journadas de Historia de Ceuta : noms, institutions et titre de la communication.
- Junta de Andalucía : réhabilitation du Mercado Central de Larache, chronologie 1924-1928 et intervention 2001-2002.
- Historia de Larache en fotos : El arquitecto Andrés Galmés Nadal, notice historique et stylistique antérieure à la conférence.
- Historia de Larache en fotos : El Mercado de Abastos, dossier photographique et mémoire du marché.
- Historia de Larache en fotos : Proyecto de una Iglesia en Larache 1926, document et restitution du projet non réalisé.
- Antonio Bravo Nieto, Arquitectura y urbanismo español en el norte de Marruecos, Junta de Andalucía, 2000 (contexte historiographique).
Note éditoriale : les interprétations et attributions tirées de la conférence sont explicitement attribuées aux intervenants. Cet article est une synthèse analytique de leurs propos, enrichie de références extérieures identifiées ; il ne prétend pas remplacer la consultation des plans et des archives originaux.
La historia de la arquitectura de Larache se encuentra en los archivos, pero también en las fachadas, las escaleras, los mercados, las villas alteradas y las fotografías conservadas por sus vecinos. La conferencia dedicada a Andrés Galmés Nadal constituye una aportación especialmente valiosa a la memoria colectiva arquitectónica y patrimonial de nuestra ciudad. Nos invita a releer edificios conocidos, a reconsiderar sus posibles autores y a separar las certezas documentales de las hipótesis.
1. Una conferencia, tres investigadores, una memoria compartida 00:08–06:13
El 5 de octubre de 2026, en las XXIX Jornadas de Historia de Ceuta, organizadas por el Instituto de Estudios Ceutíes bajo el lema «Ceuta y las artes: historia, creación e investigación», se presentó la ponencia «La visión art déco del arquitecto Andrés Galmés, entre Larache y Ceuta». Tras la introducción de Guadalupe Romero Sánchez, intervinieron Sergio Ramírez González, profesor de Historia del Arte de la Universidad de Málaga; Antonio Bravo Nieto, historiador de la arquitectura y cronista oficial de Melilla; y José Luis Gómez Barceló, archivero y cronista oficial de Ceuta.
La estructura de la sesión permitió abordar tres escalas complementarias. Ramírez reconstruyó la biografía a partir de documentos del Archivo General de la Administración; Bravo examinó las obras de Larache, donde la pérdida de documentación dificulta la identificación; y Gómez Barceló analizó el corpus de Ceuta, las firmas problemáticas y los indicios de colaboración. El resultado fue mucho más que un inventario de edificios: una discusión sobre cómo se escribe la historia arquitectónica cuando las fuentes son parciales, las obras han sido transformadas y la documentación no siempre coincide con lo construido.
Para Historia de Larache en fotos, la relevancia es doble. Por una parte, la conferencia recupera nombres y detalles materiales asociados a inmuebles que siguen formando parte de la ciudad. Por otra, sitúa la memoria arquitectónica colectiva en el centro del debate, sin idealizar el pasado colonial ni renunciar al valor patrimonial de sus huellas urbanas.
2. La vida y la carrera de Andrés Galmés Nadal 06:13–25:16
Formación, de Mallorca a Madrid
Según la documentación presentada por Sergio Ramírez, Andrés Galmés Nadal nació en Manacor, Mallorca, el 8 de abril de 1896. Hijo de un abogado, recibió formación en Cuenca, pasó por Soria —donde, según el investigador, tuvo como profesor a Antonio Machado, que lo calificó con notable— y completó el bachillerato en El Escorial en 1911. Comenzó la preparación de Arquitectura en Madrid hacia 1911-1912, cursó los estudios entre 1913 y 1920 y obtuvo el título de arquitecto en este último año. Una convocatoria al servicio militar en 1917 constituye un episodio de difícil reconstrucción: no consta claramente que llegara a cumplirlo.
1921-1926: el Protectorado y la contradicción administrativa
En 1921 aparece vinculado a la dirección de edificios escolares en Barcelona, manteniendo relaciones profesionales con Madrid. En enero de 1922 fue propuesto para colaborar con Carlos Óvilo, arquitecto jefe con base en Tetuán, en proyectos relacionados con Larache. Aunque Galmés ya era arquitecto, fue nombrado aparejador de primera en octubre y tomó posesión en noviembre, con 4.000 pesetas anuales de sueldo y otras 4.000 de gratificación, según los datos expuestos. La expectativa de mejorar sus ingresos con encargos privados parece no haberse cumplido.
El delegado de Fomento, ingeniero José Pérez de Petinto, defendió el cambio de categoría del puesto para reconocer su capacitación, incluso con gestiones documentadas en 1923. La negativa persistente dificultó que Galmés firmase determinadas obras y que se reconociera su participación. Este mecanismo explica por qué una obra puede presentar soluciones suyas y conservar otra firma. Pero también obliga a ser prudentes: la falta de firma no confirma la autoría, del mismo modo que el parecido estilístico no la demuestra.
Dimisión, destinos múltiples y últimas décadas
Galmés dimitió en septiembre de 1926 y su puesto fue ocupado por José Larrucea Garma. Entre 1927 y 1934 desarrolló una actividad geográficamente dispersa por Ceuta, Cádiz y otras localidades, mientras ocupó puestos vinculados al Catastro de Hacienda en Las Palmas, Cádiz y Palma de Mallorca. Su familia aludió a posibles trabajos en Casablanca, todavía insuficientemente documentados. La simultaneidad de esos destinos y encargos sigue siendo una cuestión abierta.
Ramírez recordó el antiguo Hotel Atlántico de Cádiz (1929), ligado documentalmente a Ricardo de Churruca, aunque la familia de Galmés defendía una colaboración; también la Casa Matriz de Expósitos y la sociedad constructora con Manuel Beardo Cuenca. Son ejemplos de una autoría compartida o discutida, no pruebas de firma exclusiva.
En 1939, tras una disputa política con un militar, el arquitecto habría sufrido seis meses de encarcelamiento y un año de inhabilitación para su cargo público. El ponente mostró un listado penitenciario, cuya consulta resulta necesaria para un estudio biográfico definitivo. En 1948 habría colaborado con el ingeniero Gabriel Roca en el club náutico de Palma, nuevamente sin un reconocimiento público equivalente a su participación estilística. Murió en Manacor en 1970.
3. La «caligrafía» de Galmés: tradición transformada en modernidad 28:20–35:54
Antonio Bravo Nieto propuso reconocer una caligrafía arquitectónica propia: torreones de esquina, galerías superiores o logias, grandes aleros, balcones volados, celosías, paños de sebka, carpinterías y forjas cuidadosamente dibujadas. No se trata de identificar el art déco por una etiqueta simple, sino de observar cómo Galmés reformula referencias neoárabes, mudéjares, barroquizantes, regionalistas y modernas. En vez de reproducir un monumento antiguo, reorganiza sus motivos dentro de una composición nueva. La afinidad formal, por importante que sea, debe contrastarse con cartografía, cronología y expedientes.
4. El catálogo crítico de Larache, obra por obra 25:29–42:02
4.1. Puente de Alfonso XIII
El puente sobre el Loukkos, abierto al tráfico en 1929, aparece asociado al ingeniero Pascual Aragonés en la documentación técnica. Los conferenciantes mencionaron, sin embargo, una felicitación pública oficial a Andrés Galmés por sus trabajos, especialmente en las ménsulas y elementos decorativos de los pilares. Que su nombre no figure en la extensa presentación publicada en la Revista de Obras Públicas ejemplifica la invisibilidad documental de algunas contribuciones. Se ha normalizado «Alfonso XIII» a partir de fuentes técnicas de época, frente a errores en los subtítulos automáticos.
4.2. Banco de Estado de Marruecos
Una noticia antigua mencionaba entre sus obras un Banco de Estado de Marruecos en Melilla, pero Bravo Nieto señaló el problema de esa localización. Mediante la comparación con el banco de Larache y el vocabulario formal del arquitecto propuso reconsiderar la identificación. Debe figurar en el catálogo como atribución razonada todavía pendiente de prueba documental directa.
4.3. Mercado Central de Larache
El Mercado Central es el caso de autoría inicial mejor sustentado. Galmés elaboró el proyecto de 1924; la obra se paralizó en 1925, fue retomada en 1927 con modificaciones introducidas por el ingeniero León Urzáiz y quedó concluida en 1928. El edificio se extiende sobre una manzana de unos 60 por 60 metros, con espacio central cubierto, calle perimetral, puestos especializados y dependencias de servicio. Arcos, columnas, tejados verdes y cuerpos torreados hacen de él un edificio emblemático.
El debate historiográfico reside en separar lo diseñado por Galmés de las alteraciones posteriores de ingenieros como Urzáiz o Aragonés. Bravo sugiere que ciertos ornamentos más literalmente historicistas podrían proceder de esas intervenciones, hipótesis que requeriría cotejo de planos. La rehabilitación de 2001-2002, dirigida arquitectónicamente por Catherine Elmrabet, ilustra la posibilidad de recuperar estructura, instalaciones y función comercial sin borrar su valor patrimonial.
4.4. Correos y Telégrafos
En el edificio de Correos de Larache, concluido hacia 1928, faltan los planos completos de proyecto. Carlos Óvilo intervino en la finalización; sin embargo, la decoración de las torres caladas, las ménsulas, los balcones y la combinación de arcos y vanos adintelados parece muy cercana a Galmés. Los especialistas plantean una atribución estilística sólida, pero no una firma archivística definitiva.
4.5. Plaza de España y edificios de esquina
La antigua Plaza de España, hoy Plaza de la Liberación, articuló el encuentro entre la medina y el ensanche. Su urbanización se impulsó especialmente en 1923-1924, en un proceso asociado en la ponencia al cónsul Zapico. Se analizan varios edificios en torno al espacio, con torres angulares, balconadas, logias y remates calados. Las fotografías coloreadas no permiten certificar por sí solas el cromatismo original: incluso el rojizo apreciable en una de ellas debe verificarse con más evidencias. La generalización de pinturas azules en fachadas históricas fue cuestionada por sus efectos sobre la lectura de sus diferentes acabados.
4.6. La escalera de caracol y la cúpula de tradición califal
En un edificio emblemático se destacó una gran escalera ondulante coronada por una cúpula de inspiración califal, comparable, a menor escala, con soluciones de la Casa Trujillo de Ceuta. El hallazgo desplaza la investigación del exterior al interior: fachadas, yeserías, barandillas, rellanos, escaleras y carpinterías forman una unidad patrimonial que debe documentarse antes de cualquier intervención.
4.7. El edificio neobarroquizante en peligro
Se señaló otro inmueble cercano a la plaza, con columnas, frontones y torrecillas de esquina, cuya ruina preocupaba a Bravo en el momento de la conferencia. El investigador no podía confirmar siquiera cuánto subsistía. La afirmación es una advertencia de octubre de 2026, no un diagnóstico técnico actual. Hacen falta localización, fotografía comparativa y evaluación de conservación.
4.8. Chalé del coronel y falsas pistas
El llamado «chalet del coronel», próximo al mercado, fue asociado al arquitecto por una referencia secundaria sin cita comprobable. Las alteraciones de la vivienda dificultan reconocerla. Otros chalés estudiados fueron descartados por estilo y cronología y aproximados más bien a José Larrucea Garma. La investigación rigurosa también consiste en descartar atribuciones.
4.9. Quince chalés de Reina Victoria Eugenia / Mohammed V
El núcleo residencial de la antigua avenida Reina Victoria Eugenia —actual Mohammed V— responde al urbanismo de ciudad jardín: viviendas autónomas con jardín, aleros, columnas, volúmenes articulados y forjas cuidadas. En la ponencia se manejó una serie de quince chalés y se señalaron como candidatos a Galmés los números 2, 5, 8, 9 y 10, según su numeración gráfica, tras comparar planos históricos y fotografías. Las transformaciones posteriores han dificultado extraordinariamente su lectura.
Hay una discrepancia que no debemos ocultar: un estudio anterior difundido por este mismo blog hablaba de doce chalés y otra delimitación de grupos. Antes de elaborar un catálogo definitivo habrá que comparar el perímetro de ambas series, los criterios de numeración y la datación cartográfica. Las fotografías mejoradas con inteligencia artificial utilizadas en la conferencia son instrumentos de lectura, pero no sustituyen las imágenes originales ni demuestran la existencia de detalles perdidos.
4.10. El proyecto de iglesia de 1926
El proyecto no construido de una iglesia para Larache, conservado en el AGA, es una prueba de arquitectura diseñada pero no realizada. Antonio Bravo consideró probable que fuera descartado por su elevado coste, antes de una propuesta posterior de Blanco Soler y Bergamín. Un artículo previo de Historia de Larache en fotos había reproducido otra explicación: una posible objeción administrativa por la cercanía a una fortificación histórica. Ambas hipótesis deben confrontarse con el expediente original; no conviene convertirlas en una sola causa confirmada.
4.11. Beni Ensar y el hotel proyectado en Tetuán
La conferencia trató asimismo de la posible intervención en la aduana de Beni Ensar y del hotel de turismo proyectado para Tetuán, nunca construido. La continuidad de sus arcos, coronamientos y torrecillas ayuda a estudiar el estilo, pero recuerda que los proyectos dibujados, firmados, dirigidos o ejecutados son categorías documentales diferentes.
5. Ceuta como término de comparación 42:16–1:03:11
José Luis Gómez Barceló expuso las peculiaridades de la investigación en Ceuta: muchos proyectos desaparecieron de los archivos municipales porque los propietarios podían recogerlos tras la concesión de la licencia. Por ello, incluso allí existen edificios importantes sin expediente íntegro. La obra más destacada es la Casa Trujillo, especialmente por su escala, diseño interior, carpinterías y elementos ornamentales. Otros casos son los edificios del Paseo de las Palmeras y la calle Jáudenes para Demetrio Casares Vázquez, así como las escuelas de la barriada Sanjurjo del Morro.
El conferenciante resaltó la aportación de artesanos como Cándido Mata Cañamaque, autor de trabajos decorativos en piedra artificial, estuco o escayola. Comentó un edificio ya desaparecido en el solar posteriormente ocupado por bomberos, documentado mediante fotografía y plano; el proyecto para la Junta de Obras del Puerto, transformado en época republicana; el proyecto fallido de la iglesia de Santa Teresa; el urbanismo y la vivienda social del Morro, vinculados a preocupaciones de Gaspar Blein; y una vivienda-taller para Cándido Mata.
También analizó viviendas y proyectos firmados por Santiago Sanguinetti, Carlos Óvilo u otros profesionales, en los que veía rasgos atribuibles a Galmés: plantas modernas con habitaciones exteriores y servicios hacia patios interiores, voluntad de privacidad, perfiles decorativos, forjas y soluciones de esquina. Las sociedades con constructores, los encargos inacabados, la firma del arquitecto oficial y los conflictos por honorarios de autor en la Casa Trujillo ilustran la complejidad real de los procesos constructivos.
En el grupo de atribuciones aún discutidas aparecen edificios de calle Canalejas, Casa Sancho en Méndez Núñez, otras viviendas y un chalé para el fotógrafo José Calatayud, además de obras documentadas en series fotográficas de Ros y Calatayud. Un último paralelismo con la prisión de Los Rosales, de José Luis Aranguren, muestra la posible influencia del Mercado de Larache en otras arquitecturas, sin afirmar que Galmés interviniera en aquella prisión.
6. Estado de la cuestión y grados de certeza
| Obra | Lectura crítica |
|---|---|
| Mercado de Larache | Proyecto inicial documentado de Galmés (1924); modificaciones de León Urzáiz; terminación en 1928. |
| Puente Alfonso XIII | Obra técnica de Pascual Aragonés; participación ornamental de Galmés mencionada en la ponencia. |
| Iglesia de 1926 | Proyecto conservado; no construido; motivos de rechazo por contrastar. |
| Correos, banco, edificios de plaza | Conjunto heterogéneo de atribuciones por estilo, cronología e indicios indirectos. |
| Chalés de Mohammed V | Atribuciones propuestas con mapas y fotos; series de doce y quince casas aún por conciliar. |
| Ceuta y Cádiz | Proyectos documentados, colaboraciones probables y atribuciones controvertidas. |
7. La arquitectura como memoria colectiva de Larache
El valor de esta conferencia no reside únicamente en rescatar la figura de un arquitecto. Nos enseña a mirar la ciudad como un archivo material vivo. Los edificios levantados durante el Protectorado pertenecen hoy a la historia urbana de Marruecos: son espacios habitados, transformados y reinterpretados por generaciones de larachenses. Estudiarlos no equivale a idealizar el sistema colonial bajo el que se construyeron; exige comprenderlo, documentarlo y reconocer las vidas posteriores de esos edificios.
El programa que se desprende de la sesión es concreto: inventariar cada inmueble y sus interiores; georreferenciar los planos; cotejar fotografías y archivos; distinguir hechos, hipótesis y reconstrucciones; registrar memorias orales; evaluar su conservación; y divulgar los resultados en fichas abiertas. Las maquetas digitales y los recorridos 3D pueden contribuir si indican qué es histórico, qué es interpretado y qué permanece desconocido.
Larache merece una historia arquitectónica rigurosa y compartida. La obra de Galmés, entre archivos perdidos y edificios reconocibles, es una oportunidad para reconstruir la memoria colectiva de la ciudad, no para cerrar el debate, sino para abrirlo con mejores preguntas y pruebas.
Fuentes y lecturas relacionadas
- Conferencia completa (vídeo), Ceuta, 5-X-2026.
- Puente Alfonso XIII, sobre el Lucus — ouvrage technique historique sur le pont (1929).
- Programa de las XXIX Jornadas de Historia de Ceuta.
- Junta de Andalucía: rehabilitación del Mercado Central.
- El Arquitecto Andrés Galmés Nadal — archivo del blog.
- El Mercado de Abastos — archivo del blog.
- Proyecto de una Iglesia en Larache 1926 — archivo del blog.
- Antonio Bravo Nieto, Arquitectura y urbanismo español en el norte de Marruecos (2000).
Nota: este texto es una interpretación académica de los argumentos expuestos, no una transcripción ni una validación independiente de todos los expedientes históricos mencionados.
لا تُقرأ ذاكرة العمارة بمدينة العرائش في الوثائق الأرشيفية وحدها، بل تظهر أيضاً في واجهات المباني، والسلالم الداخلية، والأسواق، والفيلات المتحوّلة، والصور التي احتفظت بها العائلات. ومن هذه الزاوية تكتسب المحاضرة المخصصة للمعماري أندريس غالميس نادال أهمية خاصة بالنسبة إلى الذاكرة الجماعية المعمارية والتراثية لمدينتنا؛ فهي تدعونا إلى إعادة النظر في مبانٍ مألوفة، وإلى طرح أسئلة جديدة حول مصمميها، مع التمييز بين الحقائق الموثقة والفرضيات التي تنتظر الدليل.
١. محاضرة بثلاث رؤى علمية وذاكرة مدينة مشتركة 00:08–06:13
في 5 أكتوبر 2026، احتضنت مدينة سبتة، ضمن فعاليات الأيام التاريخية التاسعة والعشرين التي نظمها معهد الدراسات السبتية (Instituto de Estudios Ceutíes) تحت شعار «سبتة والفنون: التاريخ والإبداع والبحث»، محاضرة بعنوان «الرؤية الآرت ديكو لدى المعماري أندريس غالميس بين العرائش وسبتة». وقدّمت الباحثة غوادالوبي روميرو سانشيث المتدخلين الثلاثة: سيرخيو راميريث غونثالث، أستاذ تاريخ الفن بجامعة مالقة؛ وأنطونيو برافو نييتو، مؤرخ العمارة والمؤرخ الرسمي لمدينة مليلية؛ وخوسيه لويس غوميث بارثيلو، الأرشيفي والمؤرخ الرسمي لمدينة سبتة.
توزعت المداخلات بين سيرة المعماري ومساره الإداري، التي تناولها راميريث اعتماداً على محفوظات الأرشيف العام للإدارة الإسبانية؛ ثم أعمال العرائش التي درسها برافو نييتو، في ظل النقص الكبير في الوثائق الأصلية؛ وأخيراً أعمال سبتة وإشكالات التوقيع ونسبة التصاميم إلى أصحابها، التي حللها غوميث بارثيلو. وهنا تكمن قيمة اللقاء: فهو ليس مجرد عرض لصور المباني، وإنما نقاش علمي حول كيفية إعادة بناء تاريخ معماري تعرضت وثائقه للضياع أو التشتت، وتحولت معالمه بفعل الزمن.
تلتقي هذه المقاربة مع مشروع مدونة Historia de Larache en fotos، الذي يسعى إلى إعادة الاعتبار لذاكرة العرائش من خلال الصورة والوثيقة والشهادة، بعيداً عن إصدار أحكام قطعية حين لا تتوافر الأدلة. والمهم أيضاً أن قراءة عمارة الحماية الإسبانية لا تعني تمجيد السياق الاستعماري، بل دراسته نقدياً باعتباره مرحلة من تاريخ المدينة المغربية، استمرت مبانيه في حياة أهلها بعد الاستقلال واكتسبت وظائف ودلالات جديدة.
٢. أندريس غالميس نادال: سيرة بين الوثائق والفجوات 06:13–25:16
من ماناكور إلى مدرسة الهندسة المعمارية بمدريد
أفاد سيرخيو راميريث، استناداً إلى الملف الشخصي للمعماري المحفوظ في الأرشيف العام للإدارة (AGA) بمدينة ألكالا دي إيناريس، بأن أندريس غالميس نادال وُلد في ماناكور بجزيرة مايوركا يوم 8 أبريل 1896، ونشأ في أسرة ميسورة نسبياً، وكان والده محامياً. تابع دراسته في كوينكا ثم سوريا، حيث تشير المعطيات التي عرضها الباحث إلى أنه تتلمذ على الشاعر أنطونيو ماتشادو وحصل منه على تقدير جيد، قبل إنهاء البكالوريا في الإسكوريال سنة 1911. وبدأ الإعداد لدراسة العمارة في مدريد نحو 1911-1912، ثم تابع التكوين بين 1913 و1920، سنة حصوله على الدبلوم. أما استدعاؤه للخدمة العسكرية سنة 1917، فما زالت تفاصيله غير محسومة.
بين برشلونة والعرائش: معمارِيّ يحمل صفة وظيفية أدنى من مؤهلاته
اشتغل غالميس سنة 1921 في الإشراف على مبانٍ مدرسية بمقاطعة برشلونة، مع استمرار صلته المهنية بمدريد. وفي يناير 1922 اقتُرح لمساعدة المعماري كارلوس أوفيلو (Carlos Óvilo)، رئيس مصلحة معمارية مقرها تطوان، في مشاريع تشمل العرائش. غير أن المفارقة كانت تعيينه، رغم حصوله على شهادة مهندس معماري، في منصب مساعد تقني من الدرجة الأولى (aparejador de primera) في أكتوبر، والتحاقه بالعمل في نوفمبر. وذكر المحاضر راتباً سنوياً قدره 4000 بسيطة مع تعويض إضافي قدره 4000 بسيطة.
سعى غالميس إلى تسوية وضعيته المهنية وإتاحة توقيع المشاريع باسمه، وسانده في ذلك مهندس الطرق ومندوب الأشغال خوسيه بيريث دي بيتينتو (José Pérez de Petinto)، ولاسيما سنة 1923، لكن الطلبات قوبلت بالرفض. لهذه المسألة أثر كبير على البحث المعاصر: فقد يساهم المعماري في تصور بناية أو زخارفها دون أن يرد اسمه في ملف المشروع الرسمي. ومع ذلك، فإن غياب التوقيع لا يثبت وحده المشاركة، كما أن تشابه الأسلوب لا يكفي دليلاً حاسماً على التأليف.
الاستقالة سنة 1926 والتنقل بين مدن متعددة
قدم غالميس استقالته في سبتمبر 1926، وخلفه خوسيه لاروسيا غارما (José Larrucea Garma). وبين 1927 و1934 توزع نشاطه بين سبتة وقادس ومدن أخرى، إلى جانب اشتغاله ضمن مصلحة المسح العقاري التابعة للمالية في لاس بالماس وقادس وبالما دي مايوركا. ونقلت أسرته احتمال مشاركته في أعمال بالدار البيضاء، لكن المحاضرة أوضحت أن هذه المرحلة تفتقر إلى التوثيق الكافي. ويطرح تزامن تلك الوظائف والانتقالات أسئلة حول الرخص والتفرغ والتعاقدات.
من الأمثلة المطروحة فندق أتلانتيكو القديم في قادس، المرتبط باسم ريكاردو دي تشوروكا سنة 1929، مع رواية عائلية عن مساهمة غالميس، ودار رعاية الأطفال أو Casa Matriz de Expósitos التي تُذكر في سياق شراكته مع مانويل بياردو كوينكا. لا يجوز تحويل هذه الإشارات إلى نسب نهائي لجميع التصاميم.
وأورد راميريث حادثة ذات دلالة في سنة 1939: خلاف سياسي مع عسكري أدى، بحسب الوثائق التي عرضها، إلى سجنه ستة أشهر وحرمانه من الوظيفة العمومية سنة كاملة. ويظل الاطلاع المباشر على ملف القضية ضرورياً لأي بحث سيري مستقل. وفي 1948 يُرجح أنه ساعد المهندس غابرييل روكا في مشروع نادٍ بحري في بالما، دون أن يُبرز اسمه بوصفه مصمماً رئيسياً. توفي غالميس بمدينة ماناكور سنة 1970.
٣. لغة معمارية خاصة: من الجديد الموريسكي إلى الآرت ديكو 28:20–35:54
استعمل أنطونيو برافو نييتو عبارة «الخط المعماري» أو «البصمة التشكيلية» للدلالة على السمات المتكررة لدى غالميس: الأبراج الركنية، والأروقة العلوية، والشرفات، والرفارف البارزة، والمشربيات والزخارف المفرغة، والحدادة الفنية، والتكوينات الحجمية غير المألوفة. وتتداخل في تلك اللغة مراجع العمارة الجديدة ذات الطابع العربي، والمدجّنية، والباروك، والإقليمية الإسبانية، والحساسية الحديثة القريبة من الآرت ديكو. ولا يعني ذلك أن جميع مبانيه تنتمي إلى طراز واحد نقي؛ بل إن شخصيته تبدو في إعادة تركيب المفردات القديمة داخل صياغة جديدة. ويبقى القياس الأسلوبي قرينة تحتاج إلى مساندة خرائطية ووثائقية.
٤. أعمال العرائش: قراءة تفصيلية بناءً بناءً 25:29–42:02
٤.١. قنطرة ألفونسو الثالث عشر على اللوكوس
تطرقت المحاضرة إلى قنطرة ألفونسو الثالث عشر التي فُتحت لحركة المرور سنة 1929، ويرتبط تصميمها الهندسي باسم باسكوال أراغونيس (Pascual Aragonés). وأوضح الباحثان أن تنويهاً رسمياً بأعمال غالميس يؤيد مساهمته في العناصر الزخرفية، ومنها الكوابيل وتفاصيل الدعامات، رغم عدم ظهور اسمه بوضوح في العرض التقني المنشور بمجلة الأشغال العمومية الإسبانية. استُعمل هنا الاسم الصحيح «ألفونسو الثالث عشر»، بعد التحقق من المصادر التقنية، بدل أرقام غير صحيحة ظهرت في التفريغ الآلي للفيديو.
٤.٢. بنك الدولة المغربية: فرضية تحتاج إلى وثيقة
استند برافو نييتو إلى خبر قديم نسب بنك الدولة المغربية إلى غالميس لكنه وضعه في مليلية، وهو ما أثار إشكالاً في تحديد البناية. ومن خلال المقارنة مع مبنى معروف في العرائش ومعالمه التشكيلية، اقترح احتمال أن يكون المقصود بناية العرائش. وتُعرض هذه النتيجة بصفتها فرضية معمارية مرجحة لا نسبة موثقة نهائياً.
٤.٣. السوق المركزي: من التصميم الأصلي إلى التعديل والترميم
تُعد مشاركة غالميس في مشروع السوق المركزي بالعرائش من أكثر المعطيات توثيقاً. وُضع المشروع سنة 1924، وتوقفت الأشغال سنة 1925، ثم استؤنفت سنة 1927 بعد إدخال تعديلات تحت إشراف المهندس ليون أورزايز (León Urzáiz)، وانتهى البناء سنة 1928. وتشير المداخلات كذلك إلى دور مهندسين آخرين في النقاش حول العناصر المنفذة. ويحتل المجمع مربعاً عمرانياً يقارب 60 × 60 متراً، بمساحة مركزية مغطاة وممر محيطي ومحلات متخصصة ومرافق خدمية.
تتميز البناية بالأقواس والأعمدة والأسقف القرميدية الخضراء والكتل الركنية المزينة، لكنها تمثل أيضاً بنية تجارية ووظيفية متكاملة. وذهب برافو إلى أن بعض الزخارف الأكثر تقليداً للنماذج التاريخية قد ترتبط بتعديلات المهندسين، مع ضرورة التحقق من الرسومات المتعاقبة. وتكتسب عملية الترميم في 2001-2002 أهمية إضافية؛ فقد أشرفت عليها معمارياً كاترين المرابط (Catherine Elmrabet) في إطار تعاون بلدية العرائش والوكالة الإسبانية للتعاون والمجلس الأندلسي، وشملت البنية الخرسانية والأسقف والتجهيزات وتنظيم النشاط التجاري.
٤.٤. البريد والبرق: نسبة أسلوبية قوية دون مشروع كامل
لا تتوافر، وفق المحاضرة، المجموعة الكاملة لرسومات مبنى البريد والبرق بالعرائش الذي اكتمل نحو 1928. وتشير القرائن إلى أن كارلوس أوفيلو ساهم في إتمام الأشغال، لكن الأبراج المفرغة، والزخارف الشبكية، والشرفات المسندة إلى كوابيل خشبية، وتنوع الأقواس والفتحات تقرب التصميم من اللغة الخاصة بغالميس. لذلك يصح الحديث عن نسبة أسلوبية مدعومة بقرائن معتبرة، لا عن وثيقة توقيع قاطعة تنفي دور الآخرين.
٤.٥. ساحة إسبانيا السابقة وساحة التحرير الحالية
مثلت ساحة إسبانيا، ساحة التحرير اليوم، منطقة انتقال بين المدينة العتيقة والامتداد الحديث. وقد تركزت عمليات التهيئة بها خصوصاً خلال 1923-1924، وربط المحاضر بعض المبادرات بالقنصل ثابيكو (Zapico). وتبدو في مباني محيطها حلول ركنية متميزة، وشرفات ممتدة، وأروقة وأبراج وزخارف مخرّمة يربطها الباحثون بغالميس. ونُبه إلى عدم التسليم بألوان الصور القديمة الملونة بوصفها ألوان الواجهات الأصلية؛ فاللون الأحمر الظاهر في إحدى الصور يحتاج إلى دليل إضافي. كما طُرح نقد صباغة واجهات تاريخية متعددة باللون الأزرق على نحو يمحو بعض اختلافاتها الأصلية.
٤.٦. السلم الحلزوني والقبة المستوحاة من العمارة الأندلسية
من أهم ما عرضته المحاضرة وجود سلم داخلي ملتف تعلوه قبة ذات إيحاءات خلافية أندلسية في أحد المباني الكبرى المرتبطة بالساحة. وقد قورنت هذه المعالجة بسلم دار تروخيو (Casa Trujillo) في سبتة. وتؤكد هذه المقارنة أن دراسة التراث لا تقتصر على الواجهات؛ فالسلالم والقباب والدرابزينات والنجارة والأبواب الداخلية عناصر ينبغي توثيقها قبل طمسها أو استبدالها.
٤.٧. بناية بطابع باروكي جديد مهددة بالتدهور
نبه برافو نييتو إلى مبنى آخر قريب من الساحة، تزدان واجهاته بأعمدة وجبهات مثلثة وأبراج ركنية، وكان يعاني تدهوراً شديداً حسب وصفه عند إلقاء المحاضرة. ولم يجزم ببقاء جميع أجزائه. وهذه ملاحظة مؤرخة بسنة 2026، ولا تُعد تقريراً هندسياً عن سلامة المبنى؛ المطلوب تحديد موقعه وإعداد مقارنة فوتوغرافية وفحص مهني لحالته.
٤.٨. «فيلا الكولونيل» والمباني المستبعدة
طُرح اسم «فيلا الكولونيل» القريبة من السوق استناداً إلى مرجع ثانوي لا يذكر مصدر المعلومة، لكن التغييرات الجوهرية في شكلها تُعقد الحكم على صاحب تصميمها. وقد استبعد الباحثون مساكن أخرى من دائرة أعمال غالميس لأسباب أسلوبية وزمنية، مع ترجيح صلتها بـخوسيه لاروسيا. إن توضيح أسباب الاستبعاد جزء أساسي من نزاهة التحقيق المعماري.
٤.٩. فيلات شارع الملكة فيكتوريا أوجينيا، شارع محمد الخامس حالياً
يتعلق أحد أهم محاور المحاضرة بسلسلة الفيلات الواقعة في شارع الملكة فيكتوريا أوجينيا سابقاً، محمد الخامس حالياً، وهي مرتبطة بتصور «المدينة الحديقة» من حيث المساكن المستقلة والمساحات الخضراء والأشكال المتدرجة والأسقف البارزة والحديد المشغول. اعتمد برافو على صور وخرائط متعاقبة لدراسة خمس عشرة فيلا، ورجّح صلة غالميس بالوحدات المرقمة في عرضه 2 و5 و8 و9 و10. وهذه أرقام تصنيف البحث المعروض، وليست بالضرورة أرقام العناوين البريدية الراهنة.
ينبغي تسجيل اختلاف مهم: مادة أقدم منشورة في هذه المدونة تحدثت عن اثنتي عشرة فيلا، وحددت مجموعات أخرى. لا يصح الخلط بين الجردين قبل مقارنة حدودهما وخرائطهما ونظام ترقيمهما. كذلك أكد المحاضر استعمال صور محسنة بالذكاء الاصطناعي مع الحرص على عدم اختراع التفاصيل؛ ولذلك يجب دائماً الرجوع إلى الصور التاريخية الأصلية وعدم اعتبار النسخة المحسنة وثيقة مستقلة تثبت زخرفة مفقودة.
٤.١٠. مشروع الكنيسة غير المنجز سنة 1926
من المشاريع التي تتوافر لها وثيقة أصلية في الأرشيف تصميم كنيسة ضخمة للعرائش سنة 1926، لكنها لم تُبنَ قط. ورجح أنطونيو برافو أن كلفة المشروع المرتفعة كانت سبب التخلي عنه، قبل ظهور مشروع لاحق لـبلانكو سولير وبرغامِين (Blanco Soler y Bergamín). في المقابل، نقل مقال سابق في هذه المدونة تفسيراً آخر يتعلق بـاعتراض إداري بسبب قرب الموقع المقترح من تحصين تاريخي. وينبغي إبقاء السببين في خانة الفرضيات المتنافسة، إلى حين فحص المراسلات والقرارات الأصلية. وللمشروع قيمة تراثية بوصفه عمارة مرسومة لم تتحول إلى بناء.
٤.١١. جمارك بني أنصار ومشروع فندق تطوان
تحدثت المحاضرة أيضاً عن احتمال مساهمة غالميس في أشغال جمارك بني أنصار، وعن مشروع فندق سياحي بتطوان لم يُنجز. وتساعد المقارنة مع الرسومات المعمارية على التعرف إلى مفرداته التشكيلية، مع ضرورة الفصل بين المشروع المرسوم والمشروع الموقع والعمل المشرف عليه والبناية المنجزة فعلاً.
٥. سبتة بوصفها مختبراً للمقارنة مع عمارة العرائش 42:16–1:03:11
أوضح خوسيه لويس غوميث بارثيلو أن وثائق سبتة ليست كاملة بدورها؛ فقد اعتاد بعض المالكين استرجاع الرسومات بعد الحصول على تراخيص البناء، فاختفت ملفات مشاريع كبيرة. وتبرز دار تروخيو (Casa Trujillo) باعتبارها أهم المباني التي ناقشها من حيث الحجم والفضاءات الداخلية والحدادة والنجارة والزخرفة. كما تناول بنايتين في شارع النخيل (Paseo de las Palmeras) وشارع خاودينيس (Jáudenes) لفائدة ديميتريو كاساريس باثكيث، ومدارس حي سانخورخو بالمورو.
لفت المؤرخ الانتباه إلى مساهمة حرفيين بارعين، وخاصة النحات كانديدو ماتا كانياماكي (Cándido Mata Cañamaque) الذي أنجز زخارف من الحجر الاصطناعي والجص والستوكو. واستعرض بناية هُدمت ثم شُيد مكانها مرفق للإطفاء، أعيد التعرف إليها بفضل مخطط وصورة؛ ومشروع إدارة أشغال ميناء سبتة الذي تغيّر في المرحلة الجمهورية؛ ومشروع كنيسة سانتا تيريسا غير المنجز؛ ومشاريع تهيئة حي المورو والسكن الشعبي التي ارتبطت باهتمام غاسبار بلين بحل مشكل السكن؛ إضافة إلى مسكن وورشة مخصصة للنحات كانديدو ماتا.
بحث غوميث بارثيلو أيضاً مشكلة مبانٍ وقعها سانتياغو سانغينيتي، كارلوس أوفيلو أو مهنيون آخرون، بينما تحمل بعض واجهاتها وتوزيعاتها الداخلية سمات قريبة من غالميس: غرف سكنية تطل على الخارج، ومطابخ وحمامات على أفنية داخلية، وحرص على خصوصية مداخل الشقق. كما أشار إلى دور شركات المقاولات والمشاريع المتوقفة والمستأنفة، وإلى خلاف حول الأتعاب وحقوق التصميم في دار تروخيو. وفي حالات أخرى بقيت النسبة موضع نقاش، مثل أبنية شارع كاناليخاس ودار سانشو بشارع مينديث نونييث وفيلا المصور خوسيه كالاتايود ومبانٍ جرى ربطها بفضل أرشيف الصور.
وفي نهاية المداخلة، لفت إلى تشابه بصري بين سجن لوس روساليس في سبتة، الذي صممه خوسيه لويس أرانغورين، وبعض عناصر السوق المركزي بالعرائش. والمقصود هنا تأثير فني محتمل، لا نسبة السجن إلى غالميس.
٦. درجات التوثيق: من الحقيقة إلى الفرضية
| المبنى أو المشروع | درجة المعرفة المتاحة |
|---|---|
| السوق المركزي | تصميم أولي موثق لغالميس سنة 1924؛ تعديلات لاحقة على يد ليون أورزايز؛ إتمام الأشغال سنة 1928. |
| قنطرة ألفونسو الثالث عشر | العمل الهندسي مرتبط بباسكوال أراغونيس؛ ومساهمة زخرفية لغالميس بحسب وثيقة تنويه ذُكرت بالمحاضرة. |
| كنيسة سنة 1926 | رسومات محفوظة، دون تنفيذ؛ أسباب رفض المشروع تحتاج إلى تحقيق إضافي. |
| البريد والبنك ومباني الساحة | نسب أسلوبية متفاوتة القوة، مع نقص في ملفات التوقيع الأصلية. |
| فيلات محمد الخامس | اختيارات مرجحة من الخرائط والصور؛ اختلاف بين جردي 12 و15 فيلا يحتاج إلى توحيد منهجي. |
| سبتة وقادس | بعض المشاريع موثقة وأخرى شراكات أو نسب غير محسومة. |
٧. نحو مشروع جماعي لحفظ ذاكرة العرائش المعمارية
إن أهمية هذا النقاش لا تنحصر في إنصاف معماري غاب اسمه عن بعض الوثائق. فهو يذكرنا بأن كل مبنى يحمل آثار مهن متعددة، ومؤسسات وسكاناً واستعمالات تغيرت مع تعاقب الأجيال. وتُعد هذه الأبنية، على الرغم من نشأتها في سياق الحماية الاستعمارية، جزءاً من تاريخ العمران المغربي بالعرائش ومن الذاكرة اليومية لأهلها. والمطلوب ليس تمجيد مرحلة سياسية، بل فهمها نقدياً وحماية ما يتوفر من قيمة فنية وتاريخية ووثائقية.
ويمكن تحويل نتائج المحاضرة إلى برنامج بحث ملموس: جرد المباني والفضاءات الداخلية، ومطابقة الخرائط التاريخية مع المعطيات الراهنة، والبحث عن الخطط في الأرشيفات الإسبانية والمغربية، وتجميع شهادات السكان والصور العائلية، وتوثيق حالة الحفظ، وإنجاز بطاقات تميز بين المؤكد والمرجح والمجهول. وتصلح النمذجة ثلاثية الأبعاد والزيارات الافتراضية للتعريف بالمعالم إذا أوضحت حدود الأدلة واستعملت الوسم الصريح للأجزاء المعاد تخيلها.
تستحق العرائش تاريخاً معمارياً موثقاً ومشتركاً بين الباحثين والساكنة. ومن هذه الزاوية، لا تبدو أعمال غالميس مجرد واجهات جميلة أو حكايات من الماضي، بل شواهد على خبرات وتقنيات ومشاريع إنسانية ساهمت في تشكيل المدينة التي نعرفها، والتي تقع علينا مسؤولية نقل ذاكرتها إلى الأجيال المقبلة.
المصادر والمواد المرتبطة
- التسجيل الكامل للمحاضرة، سبتة، 5 أكتوبر 2026.
- Puente Alfonso XIII, sobre el Lucus — ouvrage technique historique sur le pont (1929).
- برنامج الأيام التاريخية التاسعة والعشرين بسبتة.
- وثائق المجلس الأندلسي الخاصة بترميم السوق المركزي بالعرائش.
- مقال المدونة: El Arquitecto Andrés Galmés Nadal.
- مقال المدونة: El Mercado de Abastos.
- مقال المدونة: مشروع كنيسة العرائش سنة 1926.
- أنطونيو برافو نييتو: كتاب Arquitectura y urbanismo español en el norte de Marruecos، سنة 2000.
ملاحظة تحريرية: هذا المقال تحليل علمي لما عرضه الباحثون، وليس تفريغاً حرفياً للمحاضرة أو تحققاً مستقلاً من جميع الملفات الأرشيفية التي ذُكرت خلالها.
Aucun commentaire:
Enregistrer un commentaire